貫穿於LMM和Hamilton，甚至這個musical始終的，是一種memento mori式的熱血。曆史與現實相互成文，倒是有點意外地看到了Bush/Paulson/Ryan（幹...Republican以前竟然還有正常人）真的爆炸想去Richard Rogers :(((

群眾的革命意誌不會生來堅定，而奮不顧身的抉擇必有由來。

帕夫利克夫斯基還是習慣性的把人物置於銀幕中線以下，偶爾的上浮更像是透過地麵的喘息和覓食，結尾處二人坐在郊外長凳上不像《夜》中馬斯楚安尼和莫羅兩座心靈孤島的分離，而是相互擁有的永恒。影片敘事上省略／間斷的清冷與二人情感的熾熱形成了一條彎曲的裂縫，優美別致的攝影和熱情的歌舞將其填滿，然而就如梳子的本意是使頭發柔順漂亮，不料自身太過炫目而喧賓奪主。

【4.0】審美全程在線的驚喜之作，即便放在同期一眾同質化的意大利恐怖片中，本片仍舊稱得上最邪氣的其中一部。音畫上的不俗表現力、玄乎的氛圍營造將這個以肉體破壞為最大賣點的喪屍題材的作品，帶往了更具闡釋性的心理流恐怖走向。

經曆搶票轉票再搶票再轉票反複幾回合後，終於跨越20公裏去北大看完了這部冷戰期間的愛情芳華。明天還要再跑20公裏看《盛夏》。為啥別人都是愛情長跑，我卻要電影長跑？～固定機位的黑白攝影非常具有凝視感。冷戰世界裏的熱戀，每一次分分合合都身不由己，男人為了戀人回到叛逃的波蘭，算不算“為了你我願意熱愛整個世界”？但最終他們一起放棄了生命。最後一行字幕“獻給我的父母”大大加分。